Clarice Lispector द्वारा लिखित उपन्यास "A Hora da Estrela" (तारा का समय), 17वें संस्करण में Francisco Alves Editora द्वारा प्रकाशित किया गया था, जिसमें से विश्लेषण में उपयोग किए गए उद्धरण लिए गए थे।
Rodrigo S.M., एक सर्वज्ञ कथावाचक, Alagoas से रियो डी जनेरियो आई मुख्य पात्र Macabéa की कहानी बताता है, जहां वह चार अन्य रूममेट्स के साथ रहती थी, और एक टाइपराइटर (बहुत बुरी, वैसे) के रूप में काम करती थी।
Macabéa एक सामान्य महिला है, जिसे कोई भी नहीं देखेगा, या बल्कि, जिसे कोई भी तिरस्कृत करेगा: दुबला-पतला, बीमार, बदसूरत, खराब स्वच्छता की आदतें। इसके अलावा, वह विज्ञापन और सांस्कृतिक उद्योग का आसान लक्ष्य थी (उदाहरण के लिए, उसकी सबसे बड़ी इच्छा उस समय के सेक्स सिंबल Marilyn Monroe जैसी बनना था)। हमारी पात्र खुद को नहीं जानती है, जो उसे किसी के भी सामने खुद को स्थापित करने में असमर्थ बनाती है।
वह Olímpico de Jesus के साथ डेटिंग शुरू करती है, एक महत्वाकांक्षी उत्तर-पूर्वी व्यक्ति, जो उसमें सामाजिक चढ़ाई की कोई भी संभावना नहीं देखता है। इसलिए, वह Macabéa की सहकर्मी Glória के साथ रहने के लिए उसे छोड़ देता है; आखिरकार, उसका पिता एक कसाई था, जिसने उसे संभावना का सुझाव दिया
वित्तीय सुधार।
दुखी, हमारी पात्र भविष्यवक्ता से सांत्वना लेती है, जो भविष्यवाणी करती है कि वह अंततः खुश होगी... खुशी "विदेशी" से आएगी।
कुछ हद तक, यही होता है: भविष्यवक्ता के घर से निकलते ही, Macabéa को Hans ने एक शानदार Mercedes-Benz चलाते हुए टक्कर मार दी। यह उसका "तारा का समय" है, किसी ऐसे व्यक्ति के लिए मुक्ति का क्षण जिसने अंततः "एक ऐसे शहर में जीया जो उसके खिलाफ बनाया गया था"।
"जब तक मेरे पास सवाल होंगे और कोई जवाब नहीं होगा, मैं लिखता रहूंगा। (...) सोचना एक क्रिया है। महसूस करना एक तथ्य है।"
शुरुआत की खोज की निरंतर आवश्यकता है, लेकिन मनुष्य, अपनी सीमाओं के साथ, सभी सवालों का जवाब नहीं जानता है। कथावाचक पात्र अन्य मनुष्यों से अलग नहीं है, लेकिन इन सवालों के जवाब जाने बिना भी, एक चीज के बारे में वह निश्चित है और इसलिए, वह
कहता है: "दुनिया में सब कुछ एक हाँ से शुरू हुआ।" कुछ शुरू करने के लिए हाँ कहना आवश्यक है, इसलिए वह Macabéa को "हाँ" कहता है। कोई व्यक्ति जिसने जन्म देने के लिए खुद को मजबूर किया, कथावाचक के भीतर से बाहर निकल गया, उसका उपन्यास की मुख्य पात्र, उत्तर-पूर्वी महिला बन गया।
यह कथावाचक की चीख है जो Macabéa के शरीर में दिखाई देती है: "लेकिन जिस व्यक्ति के बारे में मैं बुरी तरह से बात करने जा रहा हूं, उसके पास बेचने के लिए शरीर नहीं है, कोई भी उसे नहीं चाहता है, वह कुंवारी और हानिरहित है, वह किसी के लिए भी आवश्यक नहीं है। वास्तव में - मैं अब खोजता हूं - मैं भी थोड़ा सा आवश्यक नहीं हूं, और जो मैं लिखता हूं वह कोई और लिख सकता है। कोई और लेखक हाँ, लेकिन वह एक पुरुष होना चाहिए क्योंकि एक महिला लेखक कमजोर हो सकती है।"
इस प्रकार, वह कई में से एक है, क्योंकि कौन "क्षयग्रस्त शरीर" वाली, दुबला-पतला, गंदे कपड़े, प्रजनन में असमर्थ अंडाशय वाली किसी को देखेगा? इसके साथ कथावाचक खुद को पहचानता है, क्योंकि उसने भी कुछ खास नहीं किया है (कोई भी वह लिख सकता है जो वह लिखता है); उसे एक लेखक होना चाहिए, लेकिन कभी एक महिला लेखक नहीं; दूसरी ओर, यह नहीं भूलना चाहिए कि लिखने वाली Clarice Lispector है, जैसा कि समर्पण में कहा गया है।
इस प्रकार, पुस्तक के पहले भाग में, मेटालिंग्वेस्टिक प्रक्रिया का एक पूरा क्रम शुरू होता है, जो उसके निष्कर्ष तक कथा को बीच-बीच में बाधित करेगा। पुरुष कथावाचक - Rodrigo S. M. - समाज में लेखक की स्थिति, उसके सामने उसकी भूमिका और, विशेष रूप से, उसके काम के लेखन के निर्माण की प्रक्रिया पर विचार करेगा:
"मैं इस समय शर्मिंदगी से लिख रहा हूं क्योंकि मैं आपको इस तरह की एक बाहरी और स्पष्ट कथा के साथ परेशान कर रहा हूं। हालांकि, कहां से खून की सांसें जीवन से इतनी जीवंत हो सकती हैं और शायद कांपते हुए क्यूब्स में जम सकती हैं। क्या यह कहानी कभी मेरा थक्का बनेगी?
मुझे क्या पता। यदि इसमें सच्चाई है - और यह स्पष्ट है कि कहानी सच्ची है, भले ही आविष्कार की गई हो - तो हर कोई अपने भीतर पहचान ले क्योंकि हम सभी एक हैं और जिसके पास पैसे की गरीबी नहीं है, उसके पास आत्मा की गरीबी है या लालसा है क्योंकि उसके पास सोने से अधिक कीमती चीज की कमी है - ऐसे लोग हैं जिनकी नाजुक आवश्यक की कमी है।
मैं प्रस्ताव करता हूं कि जो मैं लिखूंगा वह जटिल नहीं होगा, भले ही मुझे उन शब्दों का उपयोग करना पड़े जो आपको बनाए रखते हैं। कहानी - मैं झूठे स्वतंत्र इच्छा से निर्धारित करता हूं - में लगभग सात पात्र होंगे और मैं उनमें से एक सबसे महत्वपूर्ण हूं, यह स्पष्ट है। मैं, Rodrigo S. M. एक पुरानी कहानी, यह, क्योंकि मैं आधुनिक नहीं बनना चाहता और मौलिकता के बहाने फैशन का आविष्कार करना चाहता हूं। इस प्रकार, मैं अपनी आदतों के खिलाफ एक कहानी का प्रयोग करूंगा जिसमें शुरुआत, मध्य और 'शानदार अंत' के बाद चुप्पी और बारिश गिर रही है।"
पारंपरिक आख्यान के लिए पाठकों की इच्छा का बार-बार उपहास करते हुए, Clarice Lispector (यहां कथावाचक Rodrigo S. M. में रूपांतरित), इसके विपरीत, अपनी सबसे विशिष्ट विशेषताओं, यानी प्रतिबिंब, कथानक से ऊपर तत्व, "चुप्पी और गिरती बारिश" को नहीं छोड़ती है, जो मुख्य पात्र को चिह्नित करेगी।
जीवन को बिना झूठ बोले कैसे बताएं? इसके लिए, कथावाचक विचार करता है, आख्यान सरल होना चाहिए, बिना कला के। कथावाचक साहित्य से ऊब गया है। वह "रसीले शब्दों", "शानदार विशेषणों", "मांसल संज्ञाओं", क्रियाओं "जो कार्रवाई के रास्ते में हवा में तेज होती हैं" का उपयोग नहीं करेगा। भाषा सटीक होने के लिए और वास्तविकता के पूरे और जीवित शरीर तक पहुंचने के लिए नग्न होनी चाहिए।
कथावाचक कैसे लिखता है? "मैं सत्यापित करता हूं कि मैं कान से लिखता हूं जैसे मैंने कान से अंग्रेजी और फ्रेंच सीखी। मेरे लिखने के पिछले अनुभव? मैं एक ऐसा व्यक्ति हूं जिसके पास भूखे लोगों की तुलना में अधिक पैसा है, जो मुझे किसी तरह बेईमान बनाता है। (...) और क्या? हाँ, मेरे पास कोई सामाजिक वर्ग नहीं है, क्योंकि मैं हाशिए पर हूं। उच्च वर्ग मुझे एक अजीब राक्षस के रूप में देखता है, मध्यम वर्ग को संदेह है कि मैं इसे अस्थिर कर सकता हूं, निम्न वर्ग कभी मेरे पास नहीं आता।"
यहां हम मेटालिंग्वेस्टिक कार्य के सबसे महत्वपूर्ण बिंदु पर पहुंचते हैं: हाशिए पर पड़े व्यक्ति के रूप में लेखक की चेतना। यहीं पर कथावाचक अपने पात्र के साथ विलीन हो जाता है: दोनों हाशिए पर पड़े हैं, एक ऐसी जगह पर जो उन्हें स्वीकार नहीं करती है। यह संलयन सभी स्तरों पर होता है - न
केवल नग्न भाषा की सादगी की इच्छा में; Macabéa के बारे में बात करने में सक्षम होने के लिए, लेखक एक शारीरिक मजदूर बन जाता है, खुद को गरीब बनाता है, कम सोता है, गहरी और काली आंखों के नीचे बैग प्राप्त करता है, अपनी दाढ़ी बढ़ाने देता है, एक ऐसे पात्र से निपटता है जो अपने उन्नीस
साल के होने के बावजूद, "क्षयग्रस्त शरीर" होने के बावजूद, एक "आवारा कुत्ते" से तुलना की जाती है, "एक ऐसे शहर में जो उसके खिलाफ बनाया गया था", जीने के लिए जोर देती है। इस प्रकार, पात्र और कथावाचक जीवन की तलाश में प्रतिरोध की अपनी चीख देते हैं।
Macabéa के प्रतिरोध का प्रतिनिधित्व, उदाहरण के लिए, उन क्षणों में किया जा सकता है जब वह सड़क पर उन लोगों के लिए मुस्कुराती है जो उसे देखते भी नहीं हैं; कथावाचक का प्रतिरोध, शब्द की खोज में, गुप्त अर्थों से भरा हुआ... "चीज", जो, जब मौजूद नहीं होती है, तो आविष्कार की जानी चाहिए (लेखक कथावाचक निर्माण का स्वामी है)।
Macabéa और शब्द दोनों ही काम करने वाले कच्चे पत्थर हैं। शब्द कथावाचक और पाठक के बीच, और पाठक और Macabéa के बीच मध्यस्थ होगा, क्योंकि इसी के माध्यम से हम पात्र की कहानी, तथ्यों और, विशेष रूप से, उनके जन्म को जानेंगे। कथावाचक, Macabéa को बताते हुए, खुद को बताता है, न केवल पात्र के साथ बार-बार पहचान के कारण, बल्कि इसलिए कि वह अपने भीतर से निकलती है, उसके लिए अंतर्निहित है ("क्योंकि टाइपराइटर मेरे कंधों से नहीं निकलना चाहता।")।
इस संघ से, Alagoas से रियो डी जनेरियो आई एक उत्तर-पूर्वी महिला का जन्म होता है। एक टाइपराइटर, "जो उसे कुछ गरिमा देता था", उसे यह विश्वास दिलाता था कि ऐसा पेशा इंगित करता है कि "वह जीवन में कोई था" (यहां, उसे यह विचार नहीं आता है कि वह एक बहुत बुरी पेशेवर, अर्ध-अशिक्षित है... उसे इनमें से कुछ भी नहीं पता)।
एक कच्ची उपस्थिति वाला व्यक्ति, जो उसके चार रूममेट्स (पेंशन में जहां वह रहती थी), Lojas Americanas में काम करने वाली महिलाओं को बीमार करने में सक्षम है:
"... वह टवील के संयोजन में सोती थी, जिसमें फीके खून के काफी संदिग्ध धब्बे थे (...) वह अपना मुंह खुला करके सोती थी क्योंकि उसका नाक बंद था।
वह खराब पूर्ववृत्त के साथ पैदा हुई थी और अब वह किसी की बेटी की तरह दिखती थी, जैसे कि जगह घेरने के लिए माफी मांग रही हो। दर्पण में उसने लापरवाही से अपने चेहरे पर धब्बे देखे। Alagoas में उन्हें 'पैच' कहा जाता था, उन्होंने कहा कि वे जिगर से आते हैं। उसने पैच को सफेद पाउडर की मोटी परत से छिपाया और अगर वह थोड़ा पीला हो जाता तो वह भूरे रंग से बेहतर होता। वह सब थोड़ी गंदी थी क्योंकि वह शायद ही कभी धोती थी। दिन में वह स्कर्ट और ब्लाउज पहनती थी, रात में वह संयोजन में सोती थी। एक रूममेट को यह बताने का कोई तरीका नहीं था कि उसकी गंध दुर्गंधयुक्त थी। और चूंकि वह नहीं जानती थी, इसलिए वह उसे वैसे ही छोड़ देती थी, क्योंकि उसे अपमानित करने का डर था। उसमें कुछ भी इंद्रधनुषी नहीं था, हालांकि धब्बों के बीच उसके चेहरे की त्वचा में ओपल की हल्की चमक थी। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ा। सड़क पर कोई भी उसे नहीं देखता था, वह ठंडा कॉफी थी।
वह संयोजन के हेम से अपना नाक पोंछती थी। उसमें वह नाजुक चीज नहीं थी जिसे आकर्षण कहा जाता है। केवल मैं उसे आकर्षक देखता हूं। केवल मैं, उसका लेखक, उससे प्यार करता हूं। मैं उसके लिए पीड़ित हूं।"
उसकी शारीरिक धारणा की कमी मनोवैज्ञानिक के साथ होती है। यह इस तथ्य से शुरू होता है कि वह उपभोक्ता समाज और सांस्कृतिक उद्योग का आसान लक्ष्य है: उसे विज्ञापनों को इकट्ठा करना पसंद है; उसके थोड़े से ज्ञान रेडियो Relógio (सुनी गई जानकारी, लेकिन कभी समझी नहीं गई) से प्राप्त होते हैं; उसे हॉट डॉग और कोका-कोला पसंद है। वह इन सबको बिना सवाल किए स्वीकार करती है, क्योंकि उसे उन निष्कर्षों का डर है जो वह निकाल सकती है (वह मसीह में सब कुछ के लिए पश्चाताप करती है, भले ही वह यह नहीं समझती कि इसका क्या मतलब है; वह बदला नहीं लेती थी क्योंकि उसे बताया गया था कि यह "नर्क की चीज" है; वह अज्ञात से प्यार करती है, जैसे "efemérides" शब्द के मामले में, लेकिन वह कभी भी अज्ञात को वास्तव में जानने की कोशिश नहीं करती थी, क्योंकि यह स्वीकार करना और दूर से उसकी प्रशंसा करना आसान था)।
परिणामस्वरूप, वह एक "टेढ़ी" पात्र बन जाती है, जो एक ऐसे माध्यम में फिट होने के कारण होती है जो उसे बहुत दूर धकेलता है। यहां तक कि टाइपराइटर के रूप में उसकी नौकरी भी खुलासा करती है: वह यह मानती थी कि यह उसे कुछ गरिमा देता है। वह गरिमा की तलाश करती थी, जैसे कि वह इसके हकदार नहीं थी। एक और खुलासा करने वाला डेटा उसका Olímpico के साथ संबंध है, जिससे वह हर समय माफी मांगती है, यहां तक कि उसे यह भी कहती है कि वह ज्यादा इंसान नहीं है, कि वह केवल असंभव होना जानती है। वह अपने मूल्यों के आधार पर खुद का बचाव नहीं करती है, बल्कि अपने प्रेमी के मूल्यों के अनुकूल होने की कोशिश करती है, कभी भी उनके मूल्य पर सवाल नहीं उठाती।
Olímpico Macabéa के संबंध में विपरीतता का प्रतिनिधित्व करता है। उसके मूल्य उसके मूल्यों से संबंधित नहीं हैं: एक धातुकर्मी, वह एक डिप्टी बनना चाहता है, Macabéa से दूर जाना चाहता है और Glória, एक गोरा महिला, Macabéa की सहकर्मी के साथ रहना चाहता है; आखिरकार, उसका पिता एक कसाई था, जिसने उसे
जीवन की अधिक संभावनाएं दीं।
और यह सब अक्षरशः निगल लिया जाता है, इतना निगला हुआ कि वह उल्टी के विचार को स्वीकार नहीं करती है; आखिरकार, यह बर्बादी होगी।
साथ ही, वह अपने विचारों में, या अकेले क्षणों में कामुक है, जैसे जब उसने एक बार में एक सुंदर आदमी को देखा, या जब वह घर पर रही - काम पर जाने के बजाय - स्वतंत्रता की भावना जी रही थी। Macabéa में आनंद हमेशा दर्द से जुड़ा होता है। आदमी को देखते हुए,
उदाहरण के लिए, इस दृष्टि से मिलने वाले आनंद के बावजूद, उसे न पा सकने और यह निश्चितता होने का दुख होता है कि ऐसा कोई व्यक्ति केवल देखने के लिए है। Macabéa ने पहले ही अन्य व्यक्ति, उसकी चाची के साथ इन विरोधाभासी भावनाओं का अनुभव किया था, जो लड़की को मारते हुए, उसे पीड़ित देखकर आनंद महसूस करती थी: "... और वह केवल वह थी", जीवन से प्रतिरक्षित, जीवन जो मृत्यु था, इतने सारे स्वीकृति के कारण।
जीवन की वृत्ति, जो आनंद से जुड़ी है, उसे सहारा देती है। कथावाचक कहता है: "मैं Macabéa के लिंग के बारे में सोचता हूं (...) उसका लिंग उसके अस्तित्व का एकमात्र जोरदार निशान था।"
और आगे, आनंद को मृत्यु से जोड़ते हुए: "वह कुछ नहीं कर सकती थी लेकिन उसका लिंग एक पैदा हुए सूरजमुखी की तरह कब्र में मांगता था।"
Macabéa के मामले में किस "यौन संबंध" की बात की जा सकती है? स्वयं जीवन के साथ संबंध, जिसे वह बनाए रखने पर जोर देती है, सुंदरता की अपनी विशेष अवधारणा में: उसने लाल लिपस्टिक पहनी थी, वह मैरीलिन मुनरो के साथ एक फिल्म अभिनेत्री बनना चाहती थी, उसने शोर की सराहना की, क्योंकि वे जीवन थे।
ये भावनाएं तब तेज हो जाती हैं जब वह भविष्यवक्ता Carlota (Glória की सिफारिश पर) के पास जाती है, जिस क्षण वह उसे बताती है: खुशी बाहर से, विदेश से आएगी। भविष्यवक्ता उसे अपने जीवन की त्रासदी दिखाता है (कुछ ऐसा जिसे उसने तब तक स्वीकार नहीं किया था), लेकिन साथ ही, वह उसे आशा देती है कि चीजें अलग हो सकती हैं... संभावित खुशी।
जब वह भविष्यवक्ता के घर से निकलती है, तो उसे Hans ने टक्कर मार दी, जो एक Mercedes-Benz कार चला रहा था, वह क्षण जब जीवन "पेट में एक मुक्का" बन जाता है:
"अभी के लिए Macabéa गंदे फुटपाथों में एक धुंधली भावना से ज्यादा कुछ नहीं थी। (...)
वह इतनी जीवित थी कि वह धीरे-धीरे हिल गई और अपने शरीर को भ्रूण की स्थिति में समायोजित कर लिया। हमेशा की तरह विचित्र। उपज देने में वह अनिच्छा, लेकिन बड़े आलिंगन की वह इच्छा। वह खुद को एक मीठे कुछ नहीं की इच्छा से गले लगा रही थी। वह एक शैतान थी और उसे पता नहीं था। (...)"
उसकी मृत्यु वह क्षण है जब Eros (Love) Tanatos (Death) से जुड़ता है, जीवन और मृत्यु, एक मीठे, कामुक क्षण में:
"फिर - वहां लेटी हुई - उसने एक नम परम खुशी का अनुभव किया, क्योंकि वह मृत्यु के आलिंगन के लिए पैदा हुई थी। (...) और उसके सिकुड़ने के तरीके में एक निश्चित कामुकता थी। या क्या पूर्व-मृत्यु तीव्र कामुक लालसा की तरह दिखती है? बात यह है कि उसके चेहरे की याद एक इच्छा की विकृति थी। (...)
यदि वह मरने वाली थी, तो मृत्यु में वह कुंवारी से महिला बन जाती। नहीं, यह मृत्यु नहीं थी क्योंकि मैं इसे लड़की के लिए नहीं चाहता हूं: केवल एक टक्कर जिसका अर्थ दुर्घटना भी नहीं था। उसके जीने का प्रयास कुछ ऐसा लग रहा था जो उसने कभी अनुभव नहीं किया था, जो कुंवारी थी, कम से कम उसने इसे महसूस किया था, क्योंकि केवल अब
वह समझ गई कि एक महिला पहले रोने से ही महिला पैदा होती है। एक महिला का भाग्य एक महिला बनना है। उसने लगभग दर्दनाक और उज्ज्वल क्षण का अनुभव किया जब प्यार बेहोश हो जाता है। हाँ, एक दर्दनाक पुन: अंकुरण जो इतना कठिन है कि उसने उसमें अपने शरीर और उस दूसरी चीज का इस्तेमाल किया जिसे आप
आत्मा कहते हैं। (...)
इस सटीक क्षण में, Macabéa को पेट में गहरा मतली महसूस होती है और वह लगभग उल्टी कर देती है, वह उल्टी करना चाहती है जो शरीर नहीं है, कुछ चमकदार उल्टी करना चाहती है। एक हजार बिंदुओं का तारा।
मैं अभी क्या देख रहा हूं और क्या मुझे डराता है? मैं देखता हूं कि उसने थोड़ा सा खून उल्टी किया, एक विशाल ऐंठन, अंत में आंतरिकतम आंतरिकतम को छूता है: जीत!"
उसका मुंह, अब, मैरीलिन मुनरो की तरह लाल, मृत्यु के चरमोत्कर्ष पर, उल्टी करने के बाद, पहली बार जीवन को चिल्लाता है:
"और फिर - फिर एक सीगल की अचानक घुटती हुई चीख, अचानक लालची चील कोमल भेड़ को ऊपर हवा में उठाती है, कोमल बिल्ली एक गंदे चूहे को फाड़ देती है और कुछ भी, जीवन जीवन को खाता है।"
अंत में, हम कथावाचक के Macabéa में विलीन होने के क्षण में पहुंचते हैं: यह जीवन है जो खुद के लिए चिल्लाता है, सामाजिक उत्पीड़न और हाशिए पर पड़े होने के बावजूद। वह क्षण, चुप्पी के साथ मिला हुआ, चेतना का क्षण जो लिखने के कार्य से प्राप्त होता है:
"(...) वह क्षण समय का वह क्षण है जब कार का टायर तेज गति से जमीन को छूता है और फिर नहीं छूता है और फिर से छूता है। आदि, आदि, आदि। अंत में वह सिर्फ एक बेसुरी संगीत बक्सा से ज्यादा कुछ नहीं थी।
मैं आपसे पूछता हूं:
- प्रकाश का वजन क्या है?
और अब - अब मुझे केवल एक सिगरेट जलाकर घर जाना है। हे भगवान, अब मुझे याद आया कि हम मर जाते हैं। लेकिन - मैं भी?!
यह न भूलें कि अभी स्ट्रॉबेरी का मौसम है।
हाँ।"
अंत में, हम खोजते हैं, अब, कि सब कुछ एक हाँ से शुरू और समाप्त होता है। मरने के लिए भी साहस की आवश्यकता होती है, जीवन की चीख सुनने के लिए चुप्पी।
